محمدمحمود سلطانی، نویسنده آثاری چون «دیوار شیشه‌ای»، «تکیه بر باد»، «سایه روشن»، «از سرنوشت» و... در پاسخ به این سوال که آیا تا به حال فیلمنامه‌هایی که نگارش کرده در پایان با تغییر مواجه شده یا خیر و دلیل این اتفاق را چه می‌داند؟ به خبرنگار فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا گفت: این مشکل تاکنون وجود داشته و هر نویسنده‌ای با آن مواجه شده است. خود من شخصا بیشتر وقت‌ها محصول نهایی آثاری که ارائه داده‌ام با آن چیزی که در ذهنم بوده و به نگارش در آوردم زمین تا آسمان فرق داشته و اختلاف دیدگاه بین من و کارگردان وجود داشته است.
این نویسنده افزود: این مسئله دلایل و ایرادات مختلفی دارد که باید آسیب‌شناسی شوند. در حقیقت باید بگویم نویسنده یا گروه نویسندگان حدود دو سال درگیر نوشتن یک فیلمنامه هستند و بعد از آن کارگردان در یک بازه زمانی کوتاه هنگام پیش تولید شروع به خوانش فیلمنامه می کند و اگر مورد پسند بود ساخت سریال را شروع می‌کنند. در این زمینه اگر آسیب شناسی صورت بگیرد باید بگویم اگر کارگردان پروژه ها از ابتدا و شروع طرح با نویسندگان همراه باشند و درخصوص سکانس‌هایی که قرار است نوشته شود با یکدیگر صحبت کنند قطعا دیدگاه‌شان به مرور به همدیگر نزدیک می‌شود و همین موضوع باعث می‌شود نویسنده از نظرات کارگردان استفاده کند و سکانس‌ها را آن‌گونه که مد نظر دارد بازنویسی کند. اما متاسفانه چنین مسئله‌ای اتفاق نمی افتد و اثری که حاصل دو سال تلاش نویسنده است طی یک ماه خوانده می شود و در پروسه تولید نیز بسیاری از مسائل و اتفاقات رو به فراموشی می رود.
او در پاسخ به این سوال که چقدر کارگردانان در این مسأله نقش دارند و نگاه خود را به اثر تزریق می کنند؟ اظهار کرد: به هرجهت یک فیلمنامه توسط کارگردان به تصویر کشیده و نهایی می شود. هر کارگردانی ریتم، رنگ و شخصیت ها را بر اساس تجربیاتی که دارد بازسازی می کند یا به تصویر می کشد. البته پیش آمده گاهی کارگردان در تک سکانس ها تغییراتی ایجاد کرده که بسیار راضی کننده تر از آن چیزی بوده که نویسنده روی کاغذ به نگارش درآورد. البته این اتفاق خیلی کم رخ داده اما برخی مواقع پیش آمده که اختلاف دیدگاه بین من و کارگردان در خصوص شخصیت‌هایی که به نگارش در آوردم زیاد بوده که من ترجیح دادم دیگر کار را با آن پروژه ادامه ندهم. اما نمی‌توان قطع به یقین تقصیر را گردن کارگردان انداخت و باید گفت تولید و ساز و کارهایی که در نظر گرفته می شود غلط است.
او ادامه داد: نکته ای که باید به آن اشاره کنم این است که ممکن است مخاطبان با خواندن این گفت و گو گمان کنند دعوا بین کارگردان و نویسنده وجود دارد درصورتی که اینگونه نیست و تمام سازندگان یک سریال از طراح و نویسنده گرفته تا گریمور و تدوینگر با یکدیگر تیم هستند و سعی می کنند به یک اثر جان ببخشند و در این کار نقش به سزایی دارند.
نویسنده «از سرنوشت» در این باره که مشکلات بودجه و صرفه جویی تهیه کننده ها می تواند موثر باشد یا خیر بیان کرد: طبیعتا با وضعیت اقتصادی جدیدی که در سینما و تلویزیون به وجود آمده است بدین گونه که تولید اثر نمایشی در چند سال اخیر ده ها برابر گران تر شده و با توجه به اینکه شهرک سینمایی زیادی موجود نیست و سینما به صنعت قابل توجهی تبدیل نشده و هنوز در همان سینمای سنتی باقی مانده ایم و باید بگویم طبیعتا تهیه کنندگان نیز با بودجه هایی که در اختیار دارند سعی می کنند با نهایت صرفه جویی کار را پیش ببرند.
وی در این خصوص که نویسندگان بیشتر به تلویزیون اعتراض می کنند یا به تولید کنندگان تصریح کرد: نویسنده دسترسی مستقیم با تلویزیون ندارد ولی اگر اختلاف نظری وجود دارد باید به تهیه‌کننده و کارگردان منعکس شود اما این مسائل کمتر پیش می‌آید چراکه فیلمنامه اول نوشته می‌شود و در اختیار گروه قرار می‌گیرد و تا به تدوین برسد و پخش شود ممکن است نویسنده عوامل را نبیند که بخواهد اعتراضی در این زمینه داشته باشد.
انتهای پیام//